戏曲|传统戏曲，如何踏“浪”前行( 三 ) 新媒体|国粹

无独有偶，越剧当代领军人物茅威涛在2022央视元宵晚会上，与首位虚拟越剧演员“上官婉儿”同台献艺，将跨次元玩出新高度。游戏人物“上官婉儿”三年前跨界拜师茅威涛，成为越剧女小生。从游戏虚拟世界中的越剧皮肤，到元宵晚会现场的全息技术的创新演绎，充分展现出越剧女小生的独特魅力。
戏曲名家频频尝试与新媒体、二次元对接，名角大腕纷纷放下身段“就青年”，让戏曲进校园、上网络、覆盖二次元。
1月19日，“中华淮剧”在B站上传了由我省淮剧演员陈澄用淮剧戏腔方言翻唱的《神女劈观》，这是游戏《原神》中的一段剧情过场动画，短短数日便收获140万点播量，弹幕留言叫好一片。
“互联网时代，酒香也怕巷子深。”省文化艺术研究院青年学者宋婷表示，尤其是大数据无处不在的今天，人们往往只能看到自己感兴趣的内容，容易陷入“信息茧房”，“想要做好新时代的文化传播，让更多年轻人认识到传统戏曲的魅力，必须要学会利用媒介，学会抓热点、‘蹭’热度。”
当然，传统戏曲有哪些“变与不变”，各种创新是否会让它们“变了味”，这个问题也客观存在。不过，很多业内人士认为对此应当持包容态度：戏曲传播，在“意”不在“形” 。戏曲数百年来本身就是在不断变化发展的，在不断吸收时代文化精华、满足百姓需求的改变中，戏曲才最终变得更加丰富和迷人。
省戏剧文学创作院的青年戏曲编剧俞思含除了进剧场看戏，还会在微信、微博、抖音的视频号平台上关注致力于传播戏曲元素的博主。“这是一种很好的传播破圈模式。传统戏曲与新媒体深入融合，既能为新媒体平台带来令人耳目一新的高质量内容，也能令戏曲更高效、流动地传播给广大人群，并基于大众审美的变化，不断丰富艺术表现形式风格。”
站在新媒体传播的大背景下，南京师范大学新闻与传播学院网络与新媒体系主任高山冰认为，这批青年人“出圈”的原因，主要是展演平台变了，用户阅读习惯变了。在数字化浪潮中，戏曲展演和阅听习惯呈现出主体的多元性、时空的交织性、媒介的融合性和形式的交互性等特征，“年轻一代戏曲爱好者的热情、创意以及对当下审美的理解与追求，遇上以视觉化、互动性、娱乐化见长的新媒体，特别是网络直播、短视频等方式的兴起，两者碰撞出时代的火花，传统的艺术在交互性、沉浸式的展演中生发出新的文化想象，迸发出新的生命力。”
中国传统戏曲跨越千年走到今天，将以何种姿态继续前行，为当前所关注。当下青年观众到底想要看到怎样的戏曲文化，也值得更多探究。立于新媒体的滚滚潮头，当代年轻人正用他们的智慧和理想构建出全新的文化谱系，以传统文化为基础，激发新的文化想象，让我们一起展望并期待。