文章图片

明 陆治《石湖图》（局部）
03
洞口谁家
/ /
《南乡子》
（五代）欧阳炯
洞口谁家 ， 木兰船系木兰花 。
红袖女郎相引去 ， 游南浦 ，
笑倚春风相对语 。
/ /
这首更进一步 ， 游人登岸 ， 与女子同游 。
“木兰船系木兰花” ， 木兰船 ， 木兰花 ， 系在一起 ， 音韵相叠 ， 读之便觉得幸福 。 张枣的诗句“天欲落叶 ， 树欲啼乌” ， 不应该是树欲落叶吗？是 ， 但诗就是要挪动词 ， 创造一种陌生化的美 。
德语诗人策兰在这方面走得很远 ， 貌似风马牛不相及的词 ， 被他放在一起如同创世 ， 或者通过重新安排词语的秩序 ， 他发明出自己独特的诗歌语言 。 例如：“秋天从我们手中吃它的叶子” ， “你的阴影在灌木丛中将你蜕下” ， “那是春天 ， 树木飞向它们的鸟” 。 读这样的诗句 ， 不用急着问是什么意思 ， 句子本身的美就令人感动不已 。
回到这首词 。 “红袖女郎” ， 江乡村女或穿着红衣 ， 或并非如此 ， 古典文学中多以红袖代指美人 。 “游南浦 ， 笑倚春风相对语” ， 结句一幕似是远景 ， 有透视效果 ， 颇饶余思 。

文章图片

恽寿平《江南春意图》
04
路入南中
/ /
《南乡子》
（五代）欧阳炯
路入南中 ， 桄榔叶暗蓼花红 。
两岸人家微雨后 ， 收红豆 ，
树底纤纤抬素手 。
/ /
桄榔 ， 棕榈科植物 ， 也叫“砂糖椰子” ， 在广州深圳的马路边、公园里、住宅小区里皆很常见 。 就像李清照看见芭蕉树 ， 写诗赞叹：“窗前谁种芭蕉树 ， 阴满中庭 ， 阴满中庭 。 叶叶心心 ， 舒卷有余情 。 ”芭蕉、棕榈、桄榔 ， 这些叶子巨大、形状离奇的树 ， 我第一次看见时 ， 叹为观止 ， 至今也依然如此 。
欧阳炯的《南乡子》组词 ， 并不在于想表达什么 ， 他只是用纯洁的语言爱上事物 ， 那些自然却非凡的事物 。 路入南中 ， 看见“桄榔叶暗蓼花红” 。 蓼花也是南方常见的野草 ， 亦称水蓼或水荭 ， 浅紫红 ， 花小 ， 抱茎 ， 穗状 。 桄榔与蓼花都是诗人途中所见的异乡景物 。
转韵后的三句 ， 写乡民收红豆的场景 ， 很有生活气息 。 微雨后 ， 树叶闪着湿光 ， 两岸人家笑语喧哗 ， “收红豆 ， 树底纤纤抬素手” ， 红豆 ， 素手 ， 真是娇艳又干净 。 李白在《子夜吴歌·春歌》中写道：“素手青条上 ， 红妆白日鲜” ， 红妆指采桑女的盛妆 ， 色彩映衬与此词可谓异曲同工 。

文章图片

沈周《东庄图册》（部分）
05
乘彩舫 ， 过莲塘
/ /
《南乡子》
（五代）李珣
乘彩舫 ， 过莲塘 ，
棹歌惊起睡鸳鸯 。
游女带花偎伴笑 ，
争窈窕 ， 竞折田荷遮晚照 。
/ /
晚唐五代词人李珣 ， 祖籍波斯 ， 其先祖隋时来华 ， 唐初随国姓改姓李 ， 安史之乱期间入蜀 ， 遂定居梓州（今四川三台） ， 少有诗名 ， 兼通医理 。 李珣共创作《南乡子》十七首 ， 亦咏南荒风土 ， 写景纪俗 ， 与欧阳炯笙磬同音 。 稍微不同的是 ， 李珣的词全用三十字体 。
【五代|南国水乡：她骑着大象渡水的背影，已足够他回忆一生丨周末读诗】