电影节|专访柏林电影节主竞赛入选导演李睿珺：从土地中获得爱情( 二 ) 竞赛|专访|未来|西北|影片|故事

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M.C. 您的创作一直以您的家乡甘肃为原点。在您的作品序列里，我们看到两种面向。一种如您的处女座《夏至》和上一部《路过未来》都着眼于城市，尤其是一线城市中的外乡人，另一种则面向乡土本身。《隐入尘烟》回到了农村，但我们也看到了一些新的尝试。您觉得您的这一部新片是一种回归吗？
李睿珺：对，《夏至》和《路过未来》是有一点像的，都是一部分在乡村拍摄，一部分在城市拍摄。像是《路过未来》是拍那些离开村子去外面打工的人，他们年纪大了之后在城市务工生存的境遇，说来还是跟这片土地有关系，只是空间发生了变化。《隐入尘烟》其实是很早的想法了。对我来说其实没有严格意义上的回归或者计划，脑子里面有几个剧本一直在完善，哪一个剧本先完善好了，我们就先拍哪个。
M.C. 与以往对留守故土的老人与孩子的关注不同，这是您第一部以中年人为主角的电影，也是第一部爱情片，可以这样说吗？为什么这一次选择这样的视角？
李睿珺：《隐入尘烟》讲的是两个没法走出去的中年人的故事。因为能走出去的都去城市务工了，像《路过未来》就是走出去的中年人的故事。至于爱情片，其实《路过未来》中也有爱情的元素，但《隐入尘烟》里面更多是关于两个人如何在一个特殊的环境下彼此相识、相知、相爱、相守，完全是一部以【情感】为主体的电影，这是和我以往的电影不太一样的地方。因为这个故事本身有值得被讲述和铭记的理由，有打动我自己的部分，也希望能够把这个故事分享给观众。

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M.C. 同样在演员的选择上，您第一次启用职业演员（海清）与素人演员（武仁林）搭档主演的方式。您是如何选择并平衡这两位演员的？
李睿珺：我以往的电影都是非职业演员比较多，《路过未来》是因为电影故事本身发生在城市，角色也是一些离乡务工的年轻人，从设定还是普通话台词的角度，选择了年轻职业演员。《隐入尘烟》角色设定是两个在村子里面劳作的中年人，虽说是普通人的故事，但需要更细腻的情感表达。
李睿珺：我和海清老师也认识很多年了，她也一直希望有机会能够合作。这个剧本完成后因为角色年龄合适，我就给海清老师看了。她说她很喜欢剧本和人物，有兴趣参演。我们一开始也考虑过请一位职业男演员来搭，但演员的档期是个很大的问题。《隐入尘烟》需要分五次拍摄，拍摄周期贯穿一年四季，同时演员们还要体验生活，比如影片中男主角有大量的体力劳作，对职业演员来说是很大的挑战。所以在沟通职业演员无果后，我们就果断选用了此前多次在我电影中出演配角的武仁林——其实也是我的姨父——作为男主演。这种新的调配也让海清老师往素人的方向靠拢，我的姨父往职业演员的方向靠拢，学会去塑造角色，这样形成一个交叉，共同完成这些角色。对于我来说，选择合适剧本的演员才是最重要的，其他的都没有想太多。
M.C. 甘肃地方的汉语方言（兰银官话）或者少数民族语言一直是您电影中的一个有机成分。我们在《隐入尘烟》的预告片中只听到了海清几句简短的台词。您觉得训练外地演员的语音语调有困难吗？
李睿珺：海清老师花了很长的时间去融入村民，先去听懂他们的语言。我们也会把台词翻译成方言，标注拼音，也按照本地人断句的方式一一断好句。我会用普通话和方言把台词各录一遍，海清老师把这些录音放在手机里，一遍遍地拿出来听、练习。在体验生活的时候每天我们也都会一起练习，因为我和男主演武仁林都是本地人，矫正发音很方便。总的来说没有太大难度，毕竟职业演员受过系统的语言训练，学起来很快，在找到规律后能很快地融入。