说文部首&他右手病残，苦练左手，书法炉火纯青，终成书法大家( 二 )

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漫想与实情费新我
当时有人宽慰他：右手已不能再进行书画创作，虽属不幸，好在已有了工作单位，有了固定工资收入，生活可以无虑。然而对艺术追求的强烈愿望，促使他将希望寄托在左手上。他要用左手来继续实现他的艺术梦想。当年，费新我以高凤翰“一臂思扛鼎”的精神激励自己，开始用左手习字，以临汉魏碑刻为主，同时学习书法理论。此时他已从书画并举，而转为专攻书法的艺术创作。

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白居易诗《钱塘湖春行》费新我
一个以右手为习惯用手的人，如果非要用左手书写，那需要超乎常人的坚强毅力。同时也要解决书写必然面临的问题，如书写的方向、线条的轻重疾缓、线与线之间的连接、结构上的布白等等。这些都需要书家花费时间和精力去思考，光有热情和汗水是远远不够的。正是出于对书法艺术的热爱与情怀，费新我改用左手书写，更是一次艺术人生的转变。

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左笔书写，受用笔的反笔画顺序以及逆向书写的限制，使得很多的点画实中带虚，而虚的线条又带有墨色均匀的飞白，飞白的线条刚劲。费新我也有意识地根据左手的特性对自己的书风做了调整，他没有被动地追效右手作书的字态、笔法，而是琢磨出了一套“新我”的左笔笔法，创造出“新我”的体势字态。故其书既拙朴又灵巧，厚重而不失流畅，笔墨变化的韵律中透出自信、乐观，异趣归于自然。
“左笔书法”成形，获毛主席夸奖！

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渐渐地，费新我的“左笔书法”开始成形：费氏草书，凌空起笔，随起随倒，轻重疾徐一任天机。对于造型，虽受制于左臂，极易致点画内部的矛盾，但他能利用大小、疏密、斜正等对比关系，处处造险，又时时化险为夷，用他自己的话来说，是“力求参差而舒适”。

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陆游诗句费新我
【说文部首&他右手病残，苦练左手，书法炉火纯青，终成书法大家】总之，费新我左笔书法风格呈现出一种生拙、奇崛、朴茂、刚劲的特点，从整体上又较好地体现了沉着与自然的境界，形成巧拙互动、熟中见生、奇而不怪、险能复正的艺术效果。梅墨生在《现代书法家批评·费新我》一文中说：“费新我先生的书法创作，总体说来是属于创新一路的。先生思想解放，大胆突破前人传统，勇于自创新面，体现出一个老年书家对书法艺术的热爱与执着追求。”

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▲题自画像费新我
这一点，费新我题自画像的《六我辞》作了更为详细的概括：
俯仰古今，未尝有我；
拈毫走笔，岂可无我；
创意开窍，生发自我；
敬业乐群，还期忘我；
旧地重临，犹见故我；
岁月如流，不断新我！
从太极拳中获取灵感，融于书法！

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任何一门艺术都不是孤立的形式。费新我左笔书法体现的动态美与节奏感，与他精通太极拳密切相关。当前很少有人知道他还担任过首届苏州市武术协会会长，而费新我档案中有很多拳术、剑法方面的文字记录，披露了太极拳对书法的作用。当年练拳为了强身健体，但他从中获得了灵感，并运用于书法之上，所谓“超以象外，得其环中”。