次郎|北野武专访 | 如何成就惊人首作( 二 ) 喜剧|电影|年代|Kitano|专访|北野

洛温斯坦：你从什么时候开始看电影？还记得你看的第一部电影吗？
北野武：我在电影院看的第一部电影是《铁路员工》（The Railroad Man ， 1956 ，彼德罗·杰尔米［Pietro Germi］导演），一部十分黑暗的电影。我根本不理解它讲的内容，也搞不明白什么社会主义和大罢工，但我知道这是部悲伤的电影。影片结束，在回家的路上，我和哥哥被附近的孩子揍了一顿，身上所有的钱都被抢走了，这让悲伤的感觉显得更加强烈。

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《处女泉》
我看的另一部电影是瑞典的《处女泉》（The Virgin Spring ， 1959 ，英格玛·伯格曼［Ingmar Bergman］导演）。我会去电影院，是因为我认为那是部色情电影。其实那是一部非常晦涩、抽象的影片，我根本没看懂。
洛温斯坦：在你成长的过程中，有没有哪部电影对你产生过真正的影响？
北野武：说实话，我经常看电影是在自己拍电影之后。更准确地说，是在我参加欧洲的电影节之后，经常有采访人员会问我“受到哪些电影和电影人的激励、最喜欢哪些电影和电影人”这样的问题。即使是现在，说出我喜欢的导演和演员的名字依然是件难事。

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北野武在威尼斯电影节
当然，有许多导演，比如黑泽明（Akira Kurosawa）、让-吕克·戈达尔还有费德里科·费里尼，他们拍的某些电影我很喜欢，但也不是都能打动我。说实话，我不太喜欢看电影，不论是别人的，还是自己的。因为当在别人的电影中看到精彩的片段时，我会感到沮丧和愤怒：“为什么我没能想出这样的点子？”看到很差的电影时，我会想：“这简直是狗屎！把时间还给我！”
洛温斯坦：你是如何成为喜剧演员的？是偶然的机会，还是计划好的？
北野武：我当时没有其他选择。我被大学开除，离开家，碰巧来到浅草，当时那里是东京喜剧和舞台娱乐的圣地。我没有对这个城市抱有幻想，对“漫才”（manzai）传统喜剧也没有太多了解。
对于一个既没有学术水准，也没有专业经验的人来说，实在没有太多选择。有一家叫作“法国”的剧院当时找人开电梯，我就投了简历，得到了这份工作。我早晚两班倒，很快就开始厌烦这份工作了。我找到经理，举荐自己在舞台上客串一些喜剧角色。我遇到了兼子清，我的搭档，当时的他已经是资深喜剧演员。
洛温斯坦：“彼得二人组”所代表的漫才，和日本当时的喜剧表演形式有什么不同？
北野武：传统的喜剧演员，我们的前辈们，上台会很礼貌地问候观众。他们经常会以“非常感谢您的光临”之类的话作为开场白。但我一般都会这样开始：“嗨，你们这些家伙来这儿干什么？哦，该死，要是你们没来，我就不用工作，现在正舒舒服服地休息呢。 ”和原来的表演相比，年长的喜剧演员讲的都是些日常生活的话题，语速缓慢。他们面向全年龄段的听众。我们则完全不同，只关注年轻人感兴趣的话题，而且我能喋喋不休地说个不停。我的语速很快，几秒钟之内就能从一个话题换到完全不相干的另一个话题上。
洛温斯坦：表演是你主动追求的事业吗？
北野武：我没有刻意追求。但大岛渚在《战场上的快乐圣诞》（Merry Christmas, Mr. Lawrence ， 1983）中给过我一个角色，这或许算是我参演的第一部真正意义上的电影。记得当时，我觉得自己做漫才演员太久了，就像杯子里的水马上就要装满了，如果不再拿一只杯子，水就要洒出来。