编剧奖|张勇：传统戏剧“养”出热播剧( 三 ) 戏剧|创作|作品|张勇|越剧|四川

没有观众不肯看的好戏，只要是好故事，观众就会跟进。讲一个好故事，是做编剧的前提。谍战剧拥有庞大的市场需求，却特别考验创作者的实力。如何进一步推陈出新，成为大众的期待，在我看来，内容为纲、故事为王、情趣为辅、三观为正——这四点至关重要。
“养剧本”与“养花”
写剧本是“养剧本” ，创造人物如“养花” ，每养一个剧本、养一个人物都需要几年
记：很多题材的电视剧剧情，当代人显然没有经历过，你是如何解决这个问题并写出如此精彩的谍战剧本的？
张：我是用传统戏剧的话语、结构、写作，去进入影视剧的。这就是我的底气！我十分重视前期的案头工作，写每一部作品前，首先知道自己要什么，把资料做齐了再动笔。所以，前期案头工作的扎实程度基本决定了最后的结果。比如知青题材的电视剧，人的经历是直接的，作者有一种痛，想要通过文字把它表现出来；诸如宫廷戏和谍战剧，人的经历是间接的，对于这些已经发生的事，人们只能通过历史资料、报纸等渠道间接地接触它。我将自己定义为类型性编剧，专门写“谍战” ，因此十分看重《申报》等历史资料。写作前要熟读相关方面的历史，选择自己需要的东西，做到查有实据，有据可依，不闹笑话。
记：在谍战剧剧本的创作过程中，如何做到让人物和典型故事既具有历史的真实感，又能结合社会与生活，让其具有现代感？
张：可能与另外一些谍战剧不同，我的谍战剧尽力选择将英雄人物进行平民化处理，把英雄写进平常人的生活状态，包括他回家的状态、工作的状态等，毕竟英雄也和普通人一样有喜怒哀乐、爱和情感。
写《伪装者》时我根据掌握的资料、文件和文献，将那个年代发生的所有重大事件都一一列在了纸上，并将其串联。此外，还给剧中每个人物都找了3个原型，其中一个原型是袁殊，他是历史上真实的五重间谍，但怕观众看混淆，我将这个人物打薄成了三重间谍。《伪装者》中的所有故事都来自真实的历史。也可以说，在我笔下，都是用虚拟的人物去完成真实的事情。
记：你笔下的人物往往感情丰富、性格鲜明。
张：创造一个人物就如同养花，急不得啊。从《一触即发》到《天衣无缝》，我都会花大半年时间做故事，包括把所有历史的真实事件找到，然后将这些故事的架构搭起来，给这些想象的人物穿衣吃饭，做好背景，熟悉到再熟悉不过了，才去写小说和剧本。我把写剧本称作“养剧本”、创造人物叫“养花” ，每养一个剧本、养一个人物，我都需要几年时间。
具体做法是先把故事框架写在一张白纸上，把故事桥段一一罗列，男一号是谁，男二号是谁，女一号是谁，女二号是谁，分别取好名字，细化到他们的穿衣吃饭、生活习惯和教育程度等，提前准备好。我的戏实际上就是要表达8个字：精忠报国、尊老爱幼。
记：能否透露一下今年你正在进行的写作？
张：正在写一个电影剧本，内容暂不能透露。另外正在创作一部反特小说《沉睡的蝴蝶》，讲四川军工厂的故事，时间在1952年到1956年。其实很早就动笔了，因为一直不满意，反反复复修改，没完没了。今年一定完成。
手记
2022年1月11日成都市川剧院
认识张勇是在好几年前的一次会议上。那时《伪装者》已热播，但很多与会者并不知道，这个戴着眼镜、梳了根大辫子、一直低头不语的女士，就是编剧张勇。两个月前举行的第九届四川省作家协会代表大会，张勇连自己在哪个代表团都不清楚。我见她在餐厅门口徘徊，一问才得知她没有餐券，连忙去为她要了一张。看得出，她的确与“文坛”不熟！