大学|纪念｜金采风：搞艺术的人一定要“痴”( 二 ) 系列|大学|艺术|索夫|黄沙|越剧

黄沙比金采风早进剧团，相比金采风这个不起眼的小演员，黄沙当时已经是小有名气的导演。在大家眼中，是那个年代典型的“绅士型帅哥” ，毕业于上海圣约翰大学政治经济系的黄沙始终给人文质彬彬的印象，笔挺的长衫里面穿着西裤，雨天出门是穿雨衣打伞，脚上是皮鞋外套雨鞋，袜子永远是白色的。作为一个大学高材生，黄沙在上海海关当过“岸口事务员” ，在一家饭店当过出纳，在一家商行当过推销员，在国民党的上海物资供应局当过职员……然而，各种体面的工作都没能让黄沙感到踏实。直到这个在大学期间一直组织业余话剧团演出的“文艺男青年” ，最终被袁雪芬请进了越剧团，他才终于发现，自己找到了可以终生追求的事业。
“我们开始有感情，是在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。我那时候就觉得这个导演很聪明，有想法，人又很正派很实在，而且还挺帅的，所以我当时就对他很有好感。 ”回忆起往事，金采风至今一脸灿烂,“那时候我们自然而然地就走到了一起，越来越觉得谁都离不开谁了。 ”
直到要去领结婚证的时候，金采风才知道黄沙比自己大整整10岁。 “其实我后来才知道，黄沙的家境很窘迫，他之所以能上贵族学校，也是亲戚接济，睡的是灶披间，饭也不敢多吃，不折不扣的寄人篱下。 ”

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黄沙（左）和金采风
越剧没有编剧导演是不行的
三十几年过去，悬殊的教育背景却没有影响两人的感情，金采风和黄沙始终和和睦睦相濡以沫，几乎从来没有红过脸。即使是“文革”的大风大浪，两人也携手共度。金采风说：“我们两个人婚后相处都遵守一个原则：我尊重他，他尊重我。我们是夫妻，又是艺术上的挚友。我们之间，谈论生活上的问题很少，多的是谈论艺术上的问题。 ”
“如果碰到有出戏是他担任导演，主要演员又是我，那谈起来就更加没完没了。在卧房里谈，在卫生间谈，吃宵夜还在谈，常常谈到凌晨一两点钟还没有睡觉。 ”金采风说，
三十多年艺术和生活上的朝夕相伴，使得金采风和黄沙的艺术几乎不分你我。
黄沙一生执导了大小剧目40余台，《梁山伯与祝英台》《追鱼》等不仅都成了上海越剧院的保留剧目，有的还被摄制成电影放映。而金采风的代表作品《盘夫索夫》《彩楼记》《碧玉簪》等几乎都出自黄沙的导演，《杨贵妃》等一些剧目甚至是黄沙亲自编剧。
说起这些，金采风十分感慨， “其实我们是把各自心中的爱都倾注在艺术之中。我演出的作品如果获得成功的话，总有他一半的辛劳，他中有我，我中有他，水乳交融，难分彼此。 ”
金采风说，黄沙对于艺术始终是精益求精，排戏的时候非常认真严格，他不但对演出的全剧有总体的构思，甚至连每一个人物的动作都不放过，哪怕是次要角色也是如此。
而黄沙带给金采风艺术上最大的影响，是他导演生涯中一直努力追求的“老戏一定要新演” 。 “就是传统老戏在不断演出的同时，要不断改进提高，不断丰富，才能更丰满人物。哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。 ”