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贵州写生感悟
文 ｜王安民
辛丑金秋 ， 贵州如梦 ， 秋水无尘 ， 秋天高远 。
秋雨拂过高原 ， 白云挂在万丈悬崖的一道道微澜中 ， 山风过岗 ， 花落无声 ， 雨打芭蕉 ， 碧绿可触 ， 此刻诗意濛濛 ， 画亦濛濛 。 就这样 ， 随范扬老师走进来深秋的贵州 ， 写生、示范、讲解 ， 十几天来 ， 启迪甚多 ， 感触良多 。
一、笔墨的书写性 。 范扬老师一直用中号中锋 ， 采用书法书写的线条来构筑画面的主骨 ， 或简或繁 ， 或虚或实 ， 营造出画面的时空架构 ， 在这里中国画的传统的皴擦都似乎隐去了 ， 而那些以草书的极富弹力的线条 ， 把整个写生对象紧紧贯通起来 ， 整个墨稿充满着书法之美 。
二、似与不似之间 。 中国画传统的写意精神是范扬老师作品的灵魂 ， 他以极简的线条勾勒出主观性结构 。 虽对景写生 ， 但笔下却是似像非像的疏密交融的模糊意象 ， 正是似与不似之间的笔墨语言 ， 为后期的渲染、着色整体性提供了无限的可能 ， 使画面充满了让人想象的神秘感 ， 更会有偶然性的神来之笔 。
三、节奏感与韵味 。 他在写生前期的墨稿阶段 ， 挥洒自如 ， 行笔如流水通畅 。 他扎实的基本功能很快、很准的把握山水画面的基本形状 。 但后期渲染、着色阶段 ， 会变得很慢 ， 赭石、二绿与淡墨的交融渲染中 ， 山与树 ， 明与暗 ， 次第呈现 。 他讲究用色的透与润 ， 浓淡干湿 ， 用笔轻松从容 ， 韵味十足 。
贵州写生作品

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指导老师｜徐兆寿
主编｜树贤
【写生|河山入梦｜王安民辛丑年写生作品选登】