时代|《低俗小说》：后现代经典电影，影响一个时代的经典神作( 二 ) 电影|形象|身份|影响|后现代

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在电影中有着至高统御者的霸者角色，导演却给了他最不堪的下场，这种极大化的反差是最显著的后现代反讽策略之一。
然而除了黑帮老大至高的统驭身份被卸除外，剧中几个重要的角色也同样面临的自我身份的模糊性，一种无法确定自我疆界的难堪。

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像约翰·特拉沃尔塔所扮演的文森特，除了拥有冷酷杀手的基调外，居然还能是个跳扭扭舞的高手。老大的女人米娅（乌玛·瑟曼）错嗑文森特的毒品快挂点的时候，文森特就像个吸毒闯祸的少年惊慌失措地找人解围，稳重、冷酷又沉默的杀手形象也不复存在。

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塞缪尔·杰克逊除了扮演另一个杀手朱尔斯外，居然还经常研读神学来谈论大道理，仿佛一个反思人生的哲学家。

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布鲁斯·威利斯所扮演的布奇，经常在祖父与父亲如何「为国」捐躯的军人梦中惊醒，他始终无法抛下那支代表家族「传统」的「金表」，但他却在拳赛的黑市博弈中计划捞一笔横财，然后远赴「他国」逃亡。

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米娅则喜欢到有许多「伪明星」装扮的餐厅用餐，连俱乐部的扭扭舞比赛的舞台，也是她渴望成为众人目光焦点的机会，她所谈论的话题也围绕在过去可能成为明星时的工作内容，但现在却是成为一个习惯嗑药，黑帮老大的女人。

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即使她知道过去那半明星光环已与现在不合宜，她仍忘不了谈论那个「冷笑话」。在她与文森特因毒品闯祸而折腾一晚后，她仍要说出那个笑话，因为如此一来她就可以将那个「不合宜」之罪（说出难笑的笑话），推托给（因）情境（而不好笑），才不会危及自身地被人宣判是个失败的明星梦……

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在昆汀·塔伦蒂诺的编导下，他要求角色的疆界与意义，是随时可能被打破的，不是处于一个固定、稳定、从一而终的形象。
而这种人物呈现的方式，在昆汀·塔伦蒂诺所站立的「后现代」视角之上，对他而言或许这才是所谓贴近的真实！

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因为每个人在不同的情境下，本来就是有多重的身份态度，既然如此，那么在电影中为什么必须去要求某个角色的形象是必须被统一、被确定的呢？

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因此电影中的主要角色，虽不像黑帮老大那种反差式的身份剥离，但同样面对着身份的不确定状态与认同问题。这也是现代或后现代的我们所面临的主要问题，很明显地这样的身份选择困扰，在传统农村社会中是不曾出现的情境。

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只是这个严肃的课题，在这部黑色幽默的经典电影中被隐藏起来，若不细心思量很容易被忽略。但就像布奇与出租车司机「艾密达」的对话：